蠟像耳朵是由兩根泥巴做成的，鼻子略大。將兩塊泥放在工作臺上，手握木塊，與泥成45度角。敲打使其生長(cháng)，類(lèi)似于混合花瓣。把耳朵放在頭的兩側，在耳導的中央，楔形的一面朝前。耳道的X線(xiàn)標記應被蓋住，耳朵的上端應稍微向后傾斜。將拇指放在耳朵邊上，從耳朵向臉平面滑動(dòng)，使耳朵和頭部的連接處平滑。雙耳要做，繼續雕塑。注意兩個(gè)耳朵的上端從頭部向外擴張。

在蠟像的創(chuàng )作過(guò)程中，如何正確理解和表達蠟像的空間形態(tài)及其內在含義，一直是創(chuàng )作者需要把握的核心。就是在蠟像創(chuàng )作中貫徹形與神的統一。在這個(gè)過(guò)程中，一切創(chuàng )作表現都要建立在對其形式和精神實(shí)質(zhì)的把握上，這是一件作品成敗的關(guān)鍵。本文通過(guò)對蠟像創(chuàng )作中形與神的基本問(wèn)題的探討，以亨利·摩爾的空間觀(guān)為基本立足點(diǎn)，從前人的不同解讀和一些作品中得出形與神的重要性，并結合創(chuàng )作過(guò)程說(shuō)明這一意義對蠟像創(chuàng )作的指導作用。