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美國學(xué)者高居翰認為，17世紀繪畫(huà)中北宋山水風(fēng)格的復興是因為受到西方繪畫(huà)的影響。本文發(fā)現明末清初金陵畫(huà)家創(chuàng )作了許多以"金陵勝景圖"為代表的實(shí)景山水，其中金陵職業(yè)畫(huà)家創(chuàng )作的實(shí)景山水更多地借助了北宋的山水風(fēng)格。通過(guò)對西方學(xué)者所提出的西方影響可能性的分析和評價(jià)，認為北方收藏家的崛起和北宋山水風(fēng)格的再發(fā)現，董其昌對北宋大家的認同及金陵畫(huà)壇對"南北宗論"的批判接受是北宋山水風(fēng)格在金陵畫(huà)壇得以復興的重要原因。《太平抗倭圖》與明代主流繪畫(huà)樣式完全不同，它沒(méi)有采用傳統的表現重大主題和紀實(shí)性題材所慣用的橫卷形式，而是以民間"地輿圖"的表現方式，將與整體事件相關(guān)聯(lián)的各個(gè)情節安排在一個(gè)如同地圖的整體框架之內，并由此展開(kāi)相互之間的情節關(guān)系，具有較濃郁的民間繪畫(huà)特性。該畫(huà)的藝術(shù)成就以人物的表現為代表，它不像完全意義上的人物畫(huà)那樣能夠表現出人物的神情以及思想活動(dòng)，而像山水畫(huà)中的點(diǎn)景人物那樣僅僅是以簡(jiǎn)單的人物動(dòng)態(tài)表現抗倭的主題，但人物眾多，關(guān)系錯綜，是另類(lèi)的明代人物畫(huà)的代表作品。在整幅畫(huà)中占據主要篇幅的建筑，著(zhù)墨*多，用力*深，不亞于人物的表現，是難得的研究明代太平地區建筑的重要資料。
根據用鼎狀況及組合形式，中原地區東周銅器墓可分為九組，再參考墓室面積、銅禮器組合形式、棺槨重數、車(chē)馬(器)隨葬、樂(lè )器、玉器等因素，這些墓葬又分為甲類(lèi)高等級銅器墓、乙類(lèi)中等級銅器墓和丙類(lèi)低等級銅器墓。這樣分類(lèi)以鼎的組合為主要標準，既考慮到了列鼎數量，又兼顧非列鼎的象征意義和東周用鼎制度。11年2～5月，淄博市臨淄區文物局對劉家新村墓地進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，所清理的MM28為長(cháng)方形豎穴土坑木槨墓。兩墓東西并列，為異穴并葬墓。M19因盜擾，出土遺物較少。M28保存完好，出有鼎、簋、甗、壺、(钅和)、盤(pán)、(?)等青銅禮器。據墓葬形制和出土遺物，其年代為春秋中期，墓主為士一級的齊國貴族。本文通過(guò)對河南舞鋼、西平地區冶鐵遺址群的田野調查和采集遺物的實(shí)驗室分析，證明戰國秦漢時(shí)期該地區已經(jīng)形成了完整的以生鐵冶煉為基礎的鋼鐵生產(chǎn)體系。本文對該遺址群的煉爐構造、鼓風(fēng)方式，以及冶煉過(guò)程使用的礦石、助燃劑和燃料等技術(shù)環(huán)節進(jìn)行了分析，并在整個(gè)時(shí)代背景下討論了生鐵冶煉工業(yè)體系對于社會(huì )和環(huán)境的影響。本文從近年來(lái)發(fā)掘出土的隋唐大運河通濟渠(汴河)沉船的基本材料入手，著(zhù)重論述了汴河沉船的結構特點(diǎn)、時(shí)代特征和地方特色，比較了唐宋時(shí)期沉船的不同之處，并結合歷史文獻記載，說(shuō)明形成這種差異的社會(huì )原因。*后列舉了近年考古調查的沿線(xiàn)文化遺存的分布情況。
岳石文化方孔石器發(fā)現之后，對它的用途一直認識不太清楚。經(jīng)對新出土的仰韶文化方孔石器的觀(guān)察和研究，可初步推斷，其應為遠古時(shí)代的樂(lè )器——方孔石磬。5年5～6月，鄭州市文物考古研究院對河南中博股份有限公司住宅樓工程進(jìn)行了考古發(fā)掘，清理宋金墓葬12座，均為豎穴土坑洞室墓，出土一批陶瓷器和錢(qián)幣。為鄭州地區宋金墓葬的研究提供了新資料。戰爭之后，海禁大開(kāi)，中外互市。在當時(shí)的歷史條件下，商船是*為重要的運輸工具，各國非常重視航運業(yè)的發(fā)展。我國近代的輪船通航權是在列強逼迫之下逐漸開(kāi)放的，呈現出先江海后內河的過(guò)程。輪船招商局創(chuàng )立于1872年，并于192年成立其附屬企業(yè)內河輪船公司。航海博物館收藏的招商內河輪船公司股票為192年(光緒二十八年)其初創(chuàng )時(shí)發(fā)行，股票、封套、息摺保存完整，品相完好，可窺見(jiàn)內河輪船公司的成立過(guò)程、興衰歷史及其與輪船招商局的關(guān)系，是我國晚清乃至初期波譎云詭的航運歷史的見(jiàn)證。本文簡(jiǎn)要報道了近年來(lái)我們在渤海南岸地區發(fā)現的東周時(shí)期鹽業(yè)遺址群資料，重點(diǎn)介紹了鹽業(yè)遺址群分布、規模、堆積特點(diǎn)、年代、出土制鹽用具及其所反映的制鹽工藝流程和生產(chǎn)性質(zhì)，并探討了該地區東周時(shí)期鹽業(yè)遺存資料與相關(guān)文獻所記載齊國鹽業(yè)生產(chǎn)情況的關(guān)系。對安陽(yáng)殷墟劉家莊北地進(jìn)行的發(fā)掘，清理出帶車(chē)轍的道路、房基、灰坑、灰溝、窖穴、水井、銅器窖藏坑、祭祀遺存、墓葬等大量商代遺跡，出土各類(lèi)遺物數千件。此次發(fā)掘，為深入研究殷墟的都邑布局、族邑分布、商代洹水流域的地下水文和古氣候、晚商時(shí)期的祭祀禮儀等提供了非常重要的資料。龍紋是歷代玉器上的主要紋飾之一，探討玉龍紋的發(fā)展和演變，既可了解古代玉龍紋的發(fā)展過(guò)程，也可作為古代玉器斷代的一個(gè)依據。3年1月焦作市文物工作隊發(fā)現一座西晉墓(23JHM1)，清理出武士俑、牛車(chē)、角獸、馬、灶、井、多子槅、俑等文物23件(套)。根據墓葬形制與隨葬品判斷此墓時(shí)代為西晉中期。
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